16章 : 、扬州八怪(1/2)
安俊山听到杨廷义的话，先愣了几秒🍙🈣，但鉴赏至少千件宝物的他当然不会对于这场场合不知道如何处理。
好在杨廷义及时提出了疑问，安俊山下一秒朝着观众致意。“不好意思，各位，因为我们其中一位🔃♧鉴赏大师，杨大师对于这件宝物还有异议，所以给我们一点时间。”
场上的🝊突发状况会有，但如此尴尬的真心在历届文物交流大会上🐓⛆😆这是第一次。
大师🗧的手，推敲当然能够差不多的确定一个宝物的年代，但是说到精确到百年之内，甚至几十年之内，🏷则是一般的鉴赏师傅无法达到的。
考验眼力，手力的时候，安老和段老不是没有这个能力，而是，面对这么精细，臻于完美的画技，安♯老和段老实在不确定能有谁可以临摹这么契合🜜，一时间才忽略😰🄾🃊了。
但天外有天，人上有人，⛣🜑🁙刚才杨廷义提说的那个人物，🍴徽派大师魏培基，他就是这方面的一个鬼才。
能够将前人的作品模仿的百分之百相近，叫🈹🃍人难以辨识的能力，这绝对是一项特异功能。
杨廷义大师提出疑惑，王天倒也并不觉得奇怪，至少之前他的诡异已经有了预兆🏒🙢。而本着对艺术品，文物负责的态度，杨大师提出🚤异议也合情合理。反而刚刚叫王天更为关心的是，杨廷☳🃢🙛义口中说到的朋友，徽派的大师魏培基。
如果我没有记错的话，在绘画大赛的决赛自己即将面对的一名选手。叫做谭小🔸🅘的，他的师傅就是这个妖孽般的人物。魏培基，如果是这个样子的话，看来自己绘画大赛的决赛将真的是一场血雨腥风。
不光是张冠，时友军这些之前的劲敌，陶二，邱长义🆑，日本人川岛一郎，更加要命的还有这个貌不惊人的谭小。他的师🞯傅能够模仿所有名人的画作，逼真到大师无法鉴别，谭小如若有他一半，那也是小妖孽了。
鉴赏再次开始。
这🎽个时候，几位大😴🅦师更加专注地在进行文物的断代。
八🎽大山人的花鸟画成就特别突出，🐻也最有🅼个性。
其画大多缘物抒情，用象征🙨手法表达寓意。将物🟀🚇象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。而断代，论其花鸟画风，还可分为三个时期。
5🎽0岁以前朱耷为僧时属⛣🜑🁙早期。署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷🞯册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。
50岁至65岁🚘📫🝵为中期，画风逐渐变化。喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张。用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。
65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变🈹🃍为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”🚤的神情。
他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，🐓⛆😆使人有不可一触，触🙸🏌😭之即飞的感觉。
有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是♯画家自的写照，即“😙🁲愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。
而察觉到这些差异，安俊山和段🏲🞅寿海果不其然发现了不太吻🚹😏合的地方，这花鸟绘图明显是八大山人中期的一些风格。
形象有些夸张，画笔比较奇骏。
结合时代，而器物😴🅦的绵薄之气，器皿的手感，整体上跟八大山人时期的瓷器浑然有了丝微微的差距。
这种差之毫厘的鉴😴🅦赏，全在大师们的眼和手中，有的时候真心说不🐏⚟💧出来具体器物上🚨太大的差别。
好在杨廷义及时提出了疑问，安俊山下一秒朝着观众致意。“不好意思，各位，因为我们其中一位🔃♧鉴赏大师，杨大师对于这件宝物还有异议，所以给我们一点时间。”
场上的🝊突发状况会有，但如此尴尬的真心在历届文物交流大会上🐓⛆😆这是第一次。
大师🗧的手，推敲当然能够差不多的确定一个宝物的年代，但是说到精确到百年之内，甚至几十年之内，🏷则是一般的鉴赏师傅无法达到的。
考验眼力，手力的时候，安老和段老不是没有这个能力，而是，面对这么精细，臻于完美的画技，安♯老和段老实在不确定能有谁可以临摹这么契合🜜，一时间才忽略😰🄾🃊了。
但天外有天，人上有人，⛣🜑🁙刚才杨廷义提说的那个人物，🍴徽派大师魏培基，他就是这方面的一个鬼才。
能够将前人的作品模仿的百分之百相近，叫🈹🃍人难以辨识的能力，这绝对是一项特异功能。
杨廷义大师提出疑惑，王天倒也并不觉得奇怪，至少之前他的诡异已经有了预兆🏒🙢。而本着对艺术品，文物负责的态度，杨大师提出🚤异议也合情合理。反而刚刚叫王天更为关心的是，杨廷☳🃢🙛义口中说到的朋友，徽派的大师魏培基。
如果我没有记错的话，在绘画大赛的决赛自己即将面对的一名选手。叫做谭小🔸🅘的，他的师傅就是这个妖孽般的人物。魏培基，如果是这个样子的话，看来自己绘画大赛的决赛将真的是一场血雨腥风。
不光是张冠，时友军这些之前的劲敌，陶二，邱长义🆑，日本人川岛一郎，更加要命的还有这个貌不惊人的谭小。他的师🞯傅能够模仿所有名人的画作，逼真到大师无法鉴别，谭小如若有他一半，那也是小妖孽了。
鉴赏再次开始。
这🎽个时候，几位大😴🅦师更加专注地在进行文物的断代。
八🎽大山人的花鸟画成就特别突出，🐻也最有🅼个性。
其画大多缘物抒情，用象征🙨手法表达寓意。将物🟀🚇象人格化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。而断代，论其花鸟画风，还可分为三个时期。
5🎽0岁以前朱耷为僧时属⛣🜑🁙早期。署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷🞯册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。
50岁至65岁🚘📫🝵为中期，画风逐渐变化。喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张。用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。
65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变🈹🃍为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”🚤的神情。
他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，🐓⛆😆使人有不可一触，触🙸🏌😭之即飞的感觉。
有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是♯画家自的写照，即“😙🁲愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。
而察觉到这些差异，安俊山和段🏲🞅寿海果不其然发现了不太吻🚹😏合的地方，这花鸟绘图明显是八大山人中期的一些风格。
形象有些夸张，画笔比较奇骏。
结合时代，而器物😴🅦的绵薄之气，器皿的手感，整体上跟八大山人时期的瓷器浑然有了丝微微的差距。
这种差之毫厘的鉴😴🅦赏，全在大师们的眼和手中，有的时候真心说不🐏⚟💧出来具体器物上🚨太大的差别。