一十二章 : 我是…(1/4)
《亲爱的》，真实故事改编。
跟《失🐊孤》不同，🔚这个电影从一开始🎂🎍就是商业片…
剧情上半段就是田文军丢了孩子，然后一路寻找，中间找到了；后半🍵段的主线换了，换成李红琴…
李红琴这个角色很重要！
她代表底层的温暖！
最初，她站在剧中所有角🛀色的对立面的，甚至包括后来帮助她的高夏，她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突，🞚🔭🃳她就像土地一样，吸收了所有的惩罚和怨恨。
当然，这个角色本身是善良的！
也有文明特性。
她知道找派出所开证明，她知道找🏥🜈⛳律师，她知道用她仅有的资源去最大限度🔧🂽🔏的在合法的范围🃂🕀内交换她想要得到的东西…
但📯🞚🔩这个人并不值得同⚼情所谓可怜人必有可恨之处！⚱🕌
最开始，她不知道自己老公是人贩子，后来她知道了，为什么还要🌴出🍵现在深圳？
还想着收养吉芳？
怎么想的？
母爱又🐊怎么了呢？她的母爱伟大，被🎂🎍拐孩子的父母之爱就都是🁄🃍🖝垃圾？就都得为她那伟大深沉的母爱让路？
吕潇然塑造这个人物，重点在她的矛🎂🎍盾性，而不是‘善良’…
其实真实的人物不是李红琴这样，原型人物叫高永霞，确实是挺淳朴的一个女人，真相大白后她对自己丈夫的行为也是真心忏悔，宁可忍受相思之苦也没说主动再去骚扰孩子了，反倒是孩子的🕚父亲主动带着礼物去探望她，感谢她那几年里给孩子的爱，她还哭着说你们不恨我我就很感激了…
而不是田文军的那句‘🜄⛒🙶我最多做到不恨你！’
所以，李红琴一定是悲剧的！
这世界上好坏并不是绝对的，但恶一定🙋🈹会🞶得到惩治⚱🕌！
电影定格在田鹏还有吉芳操着生硬的普通话在读‘池塘里有一群小蝌蚪，🁚🆔大大的脑袋🅆，黑灰色的身子，甩着长长的尾巴🉈，快活地游来游去…’
然后转场，是吕潇然的一段采访
“📯🞚🔩我在09年就想拍关于打拐的题材，但一直找不到一个合适的角度，你能怎么拍呢？最多反应🅜打拐！”
“应该是2011年，。我看到了一篇报道，就是《亲爱的》原型故事，所以，我们整部电影其实就是把原来的故事稍微做一点改编，真实的力量，是我们写剧本，都写不出来的。”
跟《失🐊孤》不同，🔚这个电影从一开始🎂🎍就是商业片…
剧情上半段就是田文军丢了孩子，然后一路寻找，中间找到了；后半🍵段的主线换了，换成李红琴…
李红琴这个角色很重要！
她代表底层的温暖！
最初，她站在剧中所有角🛀色的对立面的，甚至包括后来帮助她的高夏，她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突，🞚🔭🃳她就像土地一样，吸收了所有的惩罚和怨恨。
当然，这个角色本身是善良的！
也有文明特性。
她知道找派出所开证明，她知道找🏥🜈⛳律师，她知道用她仅有的资源去最大限度🔧🂽🔏的在合法的范围🃂🕀内交换她想要得到的东西…
但📯🞚🔩这个人并不值得同⚼情所谓可怜人必有可恨之处！⚱🕌
最开始，她不知道自己老公是人贩子，后来她知道了，为什么还要🌴出🍵现在深圳？
还想着收养吉芳？
怎么想的？
母爱又🐊怎么了呢？她的母爱伟大，被🎂🎍拐孩子的父母之爱就都是🁄🃍🖝垃圾？就都得为她那伟大深沉的母爱让路？
吕潇然塑造这个人物，重点在她的矛🎂🎍盾性，而不是‘善良’…
其实真实的人物不是李红琴这样，原型人物叫高永霞，确实是挺淳朴的一个女人，真相大白后她对自己丈夫的行为也是真心忏悔，宁可忍受相思之苦也没说主动再去骚扰孩子了，反倒是孩子的🕚父亲主动带着礼物去探望她，感谢她那几年里给孩子的爱，她还哭着说你们不恨我我就很感激了…
而不是田文军的那句‘🜄⛒🙶我最多做到不恨你！’
所以，李红琴一定是悲剧的！
这世界上好坏并不是绝对的，但恶一定🙋🈹会🞶得到惩治⚱🕌！
电影定格在田鹏还有吉芳操着生硬的普通话在读‘池塘里有一群小蝌蚪，🁚🆔大大的脑袋🅆，黑灰色的身子，甩着长长的尾巴🉈，快活地游来游去…’
然后转场，是吕潇然的一段采访
“📯🞚🔩我在09年就想拍关于打拐的题材，但一直找不到一个合适的角度，你能怎么拍呢？最多反应🅜打拐！”
“应该是2011年，。我看到了一篇报道，就是《亲爱的》原型故事，所以，我们整部电影其实就是把原来的故事稍微做一点改编，真实的力量，是我们写剧本，都写不出来的。”