059 现象(1/3)
用池非那个世界的话来说，现在《仙侠》这部小说已经成为京城一部现象级的作品。
古代娱乐生活本来就少，普通人不外乎是偶尔逛逛街、看看戏、听听评书、看看话本之类的。当然，那些整天流连青楼、赌场的败家子除外。
在没什么娱乐的情况下，《仙侠》的横空出现，让许多人第一次领略到一种名为“追更”的新奇体验。
《仙侠》不像普通话本那样一本就完结，又或者是分上下两本一次性出售，而是一本一本地上市。
这样独特的分卷上市形式，让读者们对接下来每一卷的新剧情都有了不同的猜想和期待，这就是“追更”的魅力。
要做到这点，首要条件是篇幅必须要够长，字数要够多，这样才能撑得起这个世界观如此宏大的长篇故事。
其次，要有全新的创意和全新的套路。只有这样，才能让读者完全猜不到接下来的剧情发展。
历史是一点一点发展的，而小说的各种题材和套路也是前人一点一点创新并累积起来的。
从古代到现代，尤其是到了网文高度发达的网络时代，从古至今能想得到的套路基本上都被人写滥了。
然而许多新写法新套路在第一次出现的时候，那种全新的创意是十分震撼人心的。
例如黄易的《寻秦记》，那是第一本真正意义上的穿越爽文，造成的轰动影响至今。使得穿越文这种独特的文体成为了网文界一个全新的类型和题材。
时至今日，类似的小说已经数不胜数，多如繁星。
而池非完全就是以现代人的眼光，把现代网文已经发展成熟的仙侠小说套路直接在这个古代社会呈现，造成的震撼自然是无与伦比的。
用《三体》的话来说，这就是降维打击。
用现代成熟网文的维度，对古代传统话本的降维打击。
这种跨时空的写法，其实是一把双刃剑。
最容易出现的问题是完全不被这个时代的人所接受。
只不过池非的《仙侠》，很幸运地成为了被世人所接受的那个例外。
这跟他用白话文的方式来写小说是分不开了。
毕竟喜欢《梁祝》和《仙侠》的读者，绝大多数都是普通人，他们既看不懂也听不懂过于拗口的文言文，对于池非这种一看就懂的白话文写法，他们觉得很接地气，因此很容易被其吸引。
或许池非的小说还无法让类似于方秀才那种眼高于顶的读书人所接受，但他并不在乎，反正那些人整天口口声声说话本是乱人心志之毒物，读书人不该接触。
他管他们去死，他只要普通人喜欢他的书就够了。
在众多读者的期盼下，《仙侠》第四卷终于上市了。
古代娱乐生活本来就少，普通人不外乎是偶尔逛逛街、看看戏、听听评书、看看话本之类的。当然，那些整天流连青楼、赌场的败家子除外。
在没什么娱乐的情况下，《仙侠》的横空出现，让许多人第一次领略到一种名为“追更”的新奇体验。
《仙侠》不像普通话本那样一本就完结，又或者是分上下两本一次性出售，而是一本一本地上市。
这样独特的分卷上市形式，让读者们对接下来每一卷的新剧情都有了不同的猜想和期待，这就是“追更”的魅力。
要做到这点，首要条件是篇幅必须要够长，字数要够多，这样才能撑得起这个世界观如此宏大的长篇故事。
其次，要有全新的创意和全新的套路。只有这样，才能让读者完全猜不到接下来的剧情发展。
历史是一点一点发展的，而小说的各种题材和套路也是前人一点一点创新并累积起来的。
从古代到现代，尤其是到了网文高度发达的网络时代，从古至今能想得到的套路基本上都被人写滥了。
然而许多新写法新套路在第一次出现的时候，那种全新的创意是十分震撼人心的。
例如黄易的《寻秦记》，那是第一本真正意义上的穿越爽文，造成的轰动影响至今。使得穿越文这种独特的文体成为了网文界一个全新的类型和题材。
时至今日，类似的小说已经数不胜数，多如繁星。
而池非完全就是以现代人的眼光，把现代网文已经发展成熟的仙侠小说套路直接在这个古代社会呈现，造成的震撼自然是无与伦比的。
用《三体》的话来说，这就是降维打击。
用现代成熟网文的维度，对古代传统话本的降维打击。
这种跨时空的写法，其实是一把双刃剑。
最容易出现的问题是完全不被这个时代的人所接受。
只不过池非的《仙侠》，很幸运地成为了被世人所接受的那个例外。
这跟他用白话文的方式来写小说是分不开了。
毕竟喜欢《梁祝》和《仙侠》的读者，绝大多数都是普通人，他们既看不懂也听不懂过于拗口的文言文，对于池非这种一看就懂的白话文写法，他们觉得很接地气，因此很容易被其吸引。
或许池非的小说还无法让类似于方秀才那种眼高于顶的读书人所接受，但他并不在乎，反正那些人整天口口声声说话本是乱人心志之毒物，读书人不该接触。
他管他们去死，他只要普通人喜欢他的书就够了。
在众多读者的期盼下，《仙侠》第四卷终于上市了。