叶子书想的是打败其他音乐巨头，却没想过让音乐从业者失业，因此这段时间，盛世唱片公司的员工数量增长非常快。
目前他们在全球拥有正式员工5万人，合作音乐人有3万人，虽然他们在线上音乐领域无法和人工智能相比。
但是在线下业务领域发挥着积极的作用，盛世唱片公司的线下业务之所以发展如此迅猛，和这些人的努力工作密不可分。
虽然线下业务获得的收入还无法覆盖这些员工的薪酬，但是这只是暂时的，叶子书很看好未来现场音乐市场的发展，肯定会和录制音乐分庭抗礼。
只要普通民众的收入提升上来，对于更高品质的文化产品的需求也就越旺盛，今后闲暇时间去看看演唱会，将和去电影院看电影一样，变得非常平常。
想要让整个音乐产业容纳更多的人，就不能将音乐只当高雅艺术，就应该走进普通百姓的生活，成为日常消费品。
郭东生表示现在越来越多的音乐人愿意加入盛世唱片公司旗下，别看现在只有5万正式员工，可能到年底，这个数字就会达到8万左右。
未来还会进一步增加，如果仅仅依靠线上音乐支撑，是很难养活这么多的员工，必须要进行综合多元化发展。
也正是基于这样的思考，盛世唱片公司在每个可能带来收入的领域，都在积极探索和开拓，目前看来做得还不错。
只要他们后面不乱经营的话，这块业务基本上算是稳了，于是叶子书说道：“你说，有没有可能将我国的传统戏曲进行推广？”
叶子书这话让郭东生愣了一下，这思维跳跃性也太大了吧，不过仔细一想，好像也没毛病，我国传统戏曲确实存在很多问题。
就叶子书来看，他觉得主要问题还是传统戏曲的陈旧造成的，几十年后听的需求，和现在，乃至上百年前听的戏曲又有何区别？
传承文化固然可贵，但是不能做到与时俱进，终究会被时代所抛弃，戏曲并不是没有市场，而是固步自封。
“叶总这个提议挺突然的，但是仔细一想，好像也没有什么问题，其实相比起现在流行音乐，戏曲的舞台表现力更具有张力。
可以说戏曲天生就是为舞台而生的，只是想要发展起来，必须要获得年轻人的心，紧跟时代步伐，不然还是难以盘活这个市场。
但是相比流行音乐创作，戏曲的创作就要难很多，因为它不是单纯地唱，而是具有完整的故事情节展示。
这种集故事、唱词和表演为一体的艺术形式，不管是对表演者，还是对创作者，都是一个巨大的考验。
更何况我国目前的文化教育，其实一直处于退步状态，读完高中后，依然写不出完整文章的人还是大把存在。
总不能将戏曲的唱词写成流行音乐的歌词那样吧，那就是糟蹋了这门艺术，这也是为什么现在戏曲唱词还是那一套。
光是编写唱词就是一项艰难的工作，更别说想要将三者统一，形成一套完整的戏曲了，难度会更高。
说实话，我也算是在唱片行业待了不少时间，还没有见到一位能够担此大任的人才，这才是戏曲落寞的主要原因。
其实在这个行业里面，早就有人意识到这样下去肯定会越来越式微，但是有找不出一个人能力挽狂澜，这是症结所在。
在我国会唱戏曲或演戏曲的人有大把，但是能写戏曲而且写得好的人，就属于凤毛麟角了，想要做好这个很难很难。
目前他们在全球拥有正式员工5万人，合作音乐人有3万人，虽然他们在线上音乐领域无法和人工智能相比。
但是在线下业务领域发挥着积极的作用，盛世唱片公司的线下业务之所以发展如此迅猛，和这些人的努力工作密不可分。
虽然线下业务获得的收入还无法覆盖这些员工的薪酬，但是这只是暂时的，叶子书很看好未来现场音乐市场的发展，肯定会和录制音乐分庭抗礼。
只要普通民众的收入提升上来，对于更高品质的文化产品的需求也就越旺盛，今后闲暇时间去看看演唱会，将和去电影院看电影一样，变得非常平常。
想要让整个音乐产业容纳更多的人，就不能将音乐只当高雅艺术，就应该走进普通百姓的生活，成为日常消费品。
郭东生表示现在越来越多的音乐人愿意加入盛世唱片公司旗下，别看现在只有5万正式员工，可能到年底，这个数字就会达到8万左右。
未来还会进一步增加，如果仅仅依靠线上音乐支撑，是很难养活这么多的员工，必须要进行综合多元化发展。
也正是基于这样的思考，盛世唱片公司在每个可能带来收入的领域，都在积极探索和开拓，目前看来做得还不错。
只要他们后面不乱经营的话，这块业务基本上算是稳了，于是叶子书说道：“你说，有没有可能将我国的传统戏曲进行推广？”
叶子书这话让郭东生愣了一下，这思维跳跃性也太大了吧，不过仔细一想，好像也没毛病，我国传统戏曲确实存在很多问题。
就叶子书来看，他觉得主要问题还是传统戏曲的陈旧造成的，几十年后听的需求，和现在，乃至上百年前听的戏曲又有何区别？
传承文化固然可贵，但是不能做到与时俱进，终究会被时代所抛弃，戏曲并不是没有市场，而是固步自封。
“叶总这个提议挺突然的，但是仔细一想，好像也没有什么问题，其实相比起现在流行音乐，戏曲的舞台表现力更具有张力。
可以说戏曲天生就是为舞台而生的，只是想要发展起来，必须要获得年轻人的心，紧跟时代步伐，不然还是难以盘活这个市场。
但是相比流行音乐创作，戏曲的创作就要难很多，因为它不是单纯地唱，而是具有完整的故事情节展示。
这种集故事、唱词和表演为一体的艺术形式，不管是对表演者，还是对创作者，都是一个巨大的考验。
更何况我国目前的文化教育，其实一直处于退步状态，读完高中后，依然写不出完整文章的人还是大把存在。
总不能将戏曲的唱词写成流行音乐的歌词那样吧，那就是糟蹋了这门艺术，这也是为什么现在戏曲唱词还是那一套。
光是编写唱词就是一项艰难的工作，更别说想要将三者统一，形成一套完整的戏曲了，难度会更高。
说实话，我也算是在唱片行业待了不少时间，还没有见到一位能够担此大任的人才，这才是戏曲落寞的主要原因。
其实在这个行业里面，早就有人意识到这样下去肯定会越来越式微，但是有找不出一个人能力挽狂澜，这是症结所在。
在我国会唱戏曲或演戏曲的人有大把，但是能写戏曲而且写得好的人，就属于凤毛麟角了，想要做好这个很难很难。