（又来晚了，对不起！我的拖延症啊……）
从姐姐家一回来，杜安就把自己关进了书房。
他坐在椅子上想了半天，然后从书桌上的那沓a4纸中抽出一张，在笔筒里拿出一支笔，开始在纸上涂画起来，勾勒着一只小狮子的模样。
他之前所学的知识全是关于真人电影的，动画电影对他来说是一个陌生的领域，很多东西都不明白，这些都需要慢慢去学习。不过有一个最基础的东西他还是知道的，那就是，如果他想要做一部他想要的动画电影，并且要让这部动画电影被人所喜欢，那么角色形象很重要。
动画电影的角色形象，相当于真人电影中的选角。
在真人电影中，一部电影成功与否，很大程度上都与选角有非常大关联性：如果你的电影主角很有观众缘，容易让观众产生好感，那么你的电影就有很大可能成功这就是为什么演员们从来都是帅哥美女的原因了，因为人们总对美好的事物很欣赏爱慕。现在甚至还有很多观众不关心电影的故事性和演员的演技，专门盯着某位帅哥或者美女去看电影电视剧的，选角的重要性，可见一斑。
因此，如果他真要做《狮子王》的话，那么这只小狮子的外表就非常重要，他得让观众一眼就喜欢上这只小狮子再把要求放低点的话，那也至少得是不排斥。
得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的美术，杜安现在的画技还行，尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两部电影大量的分镜头绘画之后，他的画技愈加娴熟，很快就把这只小狮子的模样勾勒出来了。
最后，他举起手中的纸张，盯着画中的小狮子看了好一会儿。
纸上的这只小狮子，眼睛很大，很年轻，咧着嘴在笑，有点像狗又有点像猫，最重要的是，这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。
虽然没有接触过动画电影的制作，但是看还是看过一些的，因此杜安也知道，现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大，有独特的风格，放到世界上都能被一眼认出来瞧，这是中国动画。
比如说：动画《三个和尚》，就借鉴了中国戏曲风格；经典动画《大闹天宫》，成功运用了古代寺观壁画；《人参王国》，是中国传统剪纸艺术投射于银幕的作品；《鹿岭》、《山水情》，则是脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水……
但是他现在画出的这只小狮子的形象，却和中国传统文化搭不上一点边。
“差不多……”
杜安看着这只小狮子喃喃自语。
自己的画技还不错，愈发娴熟了，这只小狮子勾勒出来，和他记忆里的那只小狮子相差无几。
杜安放下这张纸，又抽出一张，开始画其他的角色。很快，他笔下就诞生了一个又一个的角色：野猪，猫鼬，小母狮子，老狮子……一个个都是活灵活现，或可爱，或妩媚，或威严，或阴险，基本上人物性格从角色形象上就能一眼看出。
这也正是杜安想要的：小朋友们思维简单，是不可能去猜你的角色性格的，所以动画片不能搞********那一套，用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一，你角色性格是什么样的，就得在外观上直接表现出来，给小朋友们一个明确的信号。
而他画的这些角色形象就遵循着这一原则。
当他终于停下笔来的时候，《狮子王》的主要人物基本上就全部画出来了。
杜安把这些纸张拿着，一一看过来，检验了一遍，确定没有问题后，又开始想起了下一个问题来。
他并不打算在这部动画片上投入太多时间，所以如果要去做这部动画片的话，采取的形式也会是他和姐姐杜萍说的那样再请一个导演来，和自己联合执导，把具体的工作都扔给这位导演去做。
不过这么做的话，沟通就是一个问题：他得让这位导演彻底知道自己的想法和要求，了解自己想要的节奏和风格，并且照此去做，这沟通过程需要耗费很多时间。
从姐姐家一回来，杜安就把自己关进了书房。
他坐在椅子上想了半天，然后从书桌上的那沓a4纸中抽出一张，在笔筒里拿出一支笔，开始在纸上涂画起来，勾勒着一只小狮子的模样。
他之前所学的知识全是关于真人电影的，动画电影对他来说是一个陌生的领域，很多东西都不明白，这些都需要慢慢去学习。不过有一个最基础的东西他还是知道的，那就是，如果他想要做一部他想要的动画电影，并且要让这部动画电影被人所喜欢，那么角色形象很重要。
动画电影的角色形象，相当于真人电影中的选角。
在真人电影中，一部电影成功与否，很大程度上都与选角有非常大关联性：如果你的电影主角很有观众缘，容易让观众产生好感，那么你的电影就有很大可能成功这就是为什么演员们从来都是帅哥美女的原因了，因为人们总对美好的事物很欣赏爱慕。现在甚至还有很多观众不关心电影的故事性和演员的演技，专门盯着某位帅哥或者美女去看电影电视剧的，选角的重要性，可见一斑。
因此，如果他真要做《狮子王》的话，那么这只小狮子的外表就非常重要，他得让观众一眼就喜欢上这只小狮子再把要求放低点的话，那也至少得是不排斥。
得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的美术，杜安现在的画技还行，尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两部电影大量的分镜头绘画之后，他的画技愈加娴熟，很快就把这只小狮子的模样勾勒出来了。
最后，他举起手中的纸张，盯着画中的小狮子看了好一会儿。
纸上的这只小狮子，眼睛很大，很年轻，咧着嘴在笑，有点像狗又有点像猫，最重要的是，这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。
虽然没有接触过动画电影的制作，但是看还是看过一些的，因此杜安也知道，现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大，有独特的风格，放到世界上都能被一眼认出来瞧，这是中国动画。
比如说：动画《三个和尚》，就借鉴了中国戏曲风格；经典动画《大闹天宫》，成功运用了古代寺观壁画；《人参王国》，是中国传统剪纸艺术投射于银幕的作品；《鹿岭》、《山水情》，则是脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水……
但是他现在画出的这只小狮子的形象，却和中国传统文化搭不上一点边。
“差不多……”
杜安看着这只小狮子喃喃自语。
自己的画技还不错，愈发娴熟了，这只小狮子勾勒出来，和他记忆里的那只小狮子相差无几。
杜安放下这张纸，又抽出一张，开始画其他的角色。很快，他笔下就诞生了一个又一个的角色：野猪，猫鼬，小母狮子，老狮子……一个个都是活灵活现，或可爱，或妩媚，或威严，或阴险，基本上人物性格从角色形象上就能一眼看出。
这也正是杜安想要的：小朋友们思维简单，是不可能去猜你的角色性格的，所以动画片不能搞********那一套，用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一，你角色性格是什么样的，就得在外观上直接表现出来，给小朋友们一个明确的信号。
而他画的这些角色形象就遵循着这一原则。
当他终于停下笔来的时候，《狮子王》的主要人物基本上就全部画出来了。
杜安把这些纸张拿着，一一看过来，检验了一遍，确定没有问题后，又开始想起了下一个问题来。
他并不打算在这部动画片上投入太多时间，所以如果要去做这部动画片的话，采取的形式也会是他和姐姐杜萍说的那样再请一个导演来，和自己联合执导，把具体的工作都扔给这位导演去做。
不过这么做的话，沟通就是一个问题：他得让这位导演彻底知道自己的想法和要求，了解自己想要的节奏和风格，并且照此去做，这沟通过程需要耗费很多时间。